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高以翔的悲剧是如何发生的?

时间:2019-12-01 20:38:48    来源:     浏览次数:0    

作者 | 影子

责编 | 树下2号工作室

【每晚八点·不见不散】

2019真的出现了太多悲剧,这周尤其令人感到愤怒和悲伤,宇芽的家暴事件,具荷拉的自杀,高以翔的猝死,一件比一件戳心,有一刻真的是很迷惑,这个世界究竟是怎么了?

家暴者扭曲的灵魂,自杀者绝望的心,意外身亡者停止跳动的心脏,当这些事情变成热搜,就将一个乌烟瘴气的世界带到了我们面前,给了我们当头一棒,很难受,却必须要接受,成年人的不易和崩溃,也不过如此了。

虽然此前对宇芽,具荷拉和高以翔都不是很熟悉,也没有太关注他们的作品,但看到宇芽陈述家暴发生时的那种哽咽,看到两条本该很美好的生命就这样戛然而止,隔着屏幕的我落泪了,心里着实感到压抑。

今天还看了几段高以翔的视频,他英文说得超好,面对镜头总是带着笑容,对人也是如此温柔和温暖,真的感到太惋惜。

那么,究竟是什么造成了这样一个悲剧的发生呢?有人会觉得是节目的非人性化,是抢救措施的不及时,是旁人A天堂网2018一本道的忽视,但我认为,它所牵扯进来的是如今这个已经变得极其扭曲的生态环境。

先来说说《追我吧》的诞生,这是一档以夜跑为主的竞技类真人秀,其挑战系数和难度都相当大,而且还设置了明星嘉宾与专业运动员的PK的环节。

项目的设定更是令人瞠目结舌,完全可以跟大片场景相比了,比如嘉宾需要在几十楼的高空利用滑索,抵达对面的高楼,这本身就接近于极限挑战了,而且挑战地点还是在城市里,对于我一个去跳伞过的人,看着那项目都会瑟瑟发抖。

除此之外,还有各种脑洞大开的挑战,每一项都相当耗费体力,难度也大,稍不注意就面临危险。

那么,如此大胆的综艺是如何应运而生的呢?一档节目的开设,不是一两个部门头脑风暴一两天就能够出现的。

节目总策划,项目设计者,场地搭建总工程师,技术指导等等,全部要参与其中,不同的职能部门必须紧密配合,所有人确定这件事可行之后,它才能够出现。

而一档综艺的上线,它最重要的使命就是贡献收视率,因为这天下没有不讲利益的生意。

在如今这个综艺节目已经堆积成山的恶劣环境中,竞争在不断上升,台与台之间,就算是在一个台里,也有相当大的竞争。

当然,评断节目质量的指标一直很纯粹,就是收视率、收益率,不好的节目,赢不了利的节目,自然会被砍掉。

在综艺这块大蛋糕面前,没有新意、没有创意、没有流量引入,没有核心竞争力,必然会失势。

所以策划人,项目设计者那是必须想出出其不意的法子,前有《奔跑吧兄弟》《极限挑战》《极速前进》这一系列相似度很高的节目了,不可能烧钱再开一档差不多的,作为一个工作者,他们必须创新。

这就跟新媒体编辑要逼的成为标题党一样,很多人知道,写的文章跟明星、热点没有关系,但标题没有那些热点,你的文章阅读量就是会少一些,因为不管是综艺节目,还是公众号文章,它们就是为观众服务的,观众的点击,观众的点赞,就是这些人的饭碗。

为了在遍地开花的真人秀节目中占有一席之地,《追我吧》开启了走钢索的模式,试图用高难度和创意去获得关注。

这样的逻辑都是通用的,比如有些百万粉丝的大号,为了吸睛,为了获得每篇10W+以上的阅读量,文章内容会写的很夸张,有些根本没有事实依据,标题也极其刺眼。

当然,那种写法已经成为了这个行业的模板套路,网课上就有不少卖的,比如“小白如何写出10W+的爆文”,“零基础如何成为高薪新媒体作者”......

那么,为什么所有做这个行业的人都要追求10W+,甚至100W+呢?因为公众号的盈利就靠它们,有了这些数据,你的号才能接广告,曾经X蒙的百万大号,一条广告可以卖到几十万。

另一个原因就在于,不管是同行业,还是你的老板,或者是受众,评判你文章存在的价值,那个标准就是阅读量,粉丝量和转化率。

就像这个号,我们已经累积了很多的原创文章,但把这个号拿到公司,拿到商业模式中,它就是几乎没价值的,因为你没流量,有些文章才二十几个阅读量,在商业价值面前,它不堪一击。

甲方,领导,合作者,所有人都会拿数据来说话,因为面儿上的东西从来都是刚需,这些人之中,谁会在乎作者写这篇文章花了多少精力?谁会说一篇阅读量不破百的文章是成功的?

很多新媒体编辑干了三五年就会彻底枯竭,因为市场一直逼他们写迎合需求的内容,这种内容写到一定程度,就会完全写不下去。

同样的道理,《追我吧》就像是一个新媒体作者,它需要在商业模式的框架中创造自己的价值,所以它要有流量,它必须吸睛,不然它就只有死路一条。

谁不想去搞一档不用那么费力的综艺?但这个生存环境就是,很多人必须不想为而为之。

近几年各大真人秀的风生水起,做饭的,趣味的,竞技挑战的,恋爱CP的,明星带孩子的,层出不穷,一个接一个,为什么会这样呢?追根溯源就是,有观众喜欢啊。

那观众们为啥会喜欢那些?在韩剧《恋爱的体质》里面,有句台词给了答案:生活已经很累了,现在的观众谁还愿意去看那些复杂的,让人感到更心累的电视剧和节目?

真人秀、综艺,这两个词的组成核心就是“娱乐”,而娱乐的目的就是开心和刺激。

所以综艺需要流量明星,对于观众来说,下了班,打开视频,看看自己喜欢的爱豆做做饭,跑跑步啥的,那紧绷快一天的情绪就会松下来。

而且每个节目针对的受众不一样,有人喜欢看甜甜的CP组合,有人喜欢萌萌哒的星二代,有人喜欢看不同明星之间产生的化学反应,所以综艺的种类也越来越多。

或许有人说,我啥综艺都不看,尤其是有流量明星的,更不追,但你不爱,你厌恶这一切,不代表那些节目就没有市场。

当观众们尝到了真人秀的甜头,就会追逐它,因为综艺的出现就是生活的一剂解压药,并且观众对它的要求会越来美女露B越高,眼光会越来越挑。所以节目组要想方设法迎合观众。

再来看看电视台,导致一个台的收视率波动会有很多因素,一部热播剧,一档热门综艺,都是造成那个百分比变化的原因。

而综艺的形式相对来说是比较简单的,自产自出自盈利,可以分期录制,播很久,持续性更高,毕竟热播剧播完了就完了,下一部的热度谁也把握不准。

再者,明星自己也不排斥参加真人秀,很多节目的难度系数会比拍一部剧,或者拍一部电影低很多(《追我吧》算是一个例外),同样比较高的薪酬,不一样的付出成本,搁谁都喜欢参加。

观众喜欢,有收视率,有赢利点,经纪人喜欢,明星不排斥,如此多的好处,真人秀当然会迅速火起来!

之前大张伟说过一件事,“歌手的本职就是唱歌,但现在好多观众偏就爱看歌手带娃做饭,而歌手们都不去唱歌了,这是为啥呢?”

因为在互联网的信息化爆炸时代,娱乐的市场比深度内容的市场要大得多,流量为了王,于是形成了无数的泡沫,沉浸于泡沫里,真正有意义的内容成为稀缺,想要浮出水面会变得更困难,很多时候深度内容依旧是靠舆论才带起来的。

高以翔的悲剧,刚好就是打碎了这个泡沫,让这个扭曲的现状分崩离析。

这两天微博上还一波观点就是,明星参加一档综艺拿的钱有可能是普通老百姓一年,甚至好几年都挣不了的,然后很多明星还在网上说自己的职业是高危职业,并且应该降低工作工时,于是发起了群嘲。

一部人认为,如果明星的薪酬降低,不少节目组都不会再为了降低成本而连夜录制。

但我觉得,这个跟整个生态是分不开的,上有任务指标,下面的人,包括嘉宾,现场工作人员等等都必须按时做完,这个流水线式的形成完全就是“冰冻三尺非一日之寒”,不完全是因为明星薪酬导致的。

再者,我们要对他人的职业有敬畏感,不管是医生、护士、消防员、还是演员、主持人、歌手,都有其唯一性。

演员的专业性并不低,背台词的功底,与陌生搭档搭戏的能力,适应各种现场的能力,这些听起来好像比消防员冲进火场救人简单,但也并不是说做就能做到的。

我们不能用某些演技不到位的明星去概括所有演员,很多的拍摄现场我们并不完全了解,自然没必要去诋毁。

韩寒曾经也说过,这个世界上,总有建筑师,工程师,服务生,教师等各行各业的人,这才能保证正常的运转,我们每个人也都在自己的岗位上各谋其职,各尽其力。

演员、明星的片酬或者出场费对大多数人来说,确实是一个天文数字,但如若有一天,让你成为他们,你不一定就能担得下来。

他们所承受的舆论和压力,或许是我们想象不到的。但是,就如陈道明所讲,作为一个演员,要敬畏自己的职业,也要对得起那份薪酬。

不少明星的粉丝会觉得自己的爱豆冬天穿短袖拍戏很苦,会说演员匍匐在地的样子太让人心疼,可这本来就是成为一个演员,必须要去经历和承担的,这不是为艺术奉献,也不是牺牲自我,而是他们的职责就是那样。

现在有些年轻的明星们将自己吃的苦无限放大,有一部分因素,也是因为他们的粉丝助长的。

高以翔走了,再多的道歉,再多的惋惜,终究换不回生命,只愿他在那个世界里,不会遇到如此乌烟瘴气的一个生态环境。

而还活在以经济利益为主,人如蝼蚁的这个世界里的我们,真的该好好想想了——娱乐圈离我们很远,可如果喜欢综艺泡沫的那些人越来越少,它自然就不会存在了,演员的核心竞争力就是演技,歌手没有新曲产出,就会被淘汰,这样是不是就会比现在好一些?

很多事是可以从我们做起的,大家现在为什么宁愿看综艺,也再难翻开一本书看了?心那么躁,很多东西才难以遏制。

当然,任何工作,任何职位,任何高薪,都不值得你拿命去换,一切量力而行,钱是挣不完的,命为大,望每个人都平安顺遂,安好才是好啊。

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